陳穎青最近在Readmoo的專欄發表了「做一件事翻轉台灣故事產業：一個提議」一文，主張透過設立新的文學獎項，來挑出暢銷書榜中適合改編為電影的本土小說。不過我怎麼看，都不覺得這個提議是有效的。
最基本的問題是：雖然都是說故事，小說跟電影劇本是完全不同的類型。好的小說不一定適合改變成電影，就算是改編成電影，也會因為編劇、導演的眼光、能力有所不同。像小津安二郎就很明白地說他不喜歡改編小說，因為這兩種故事的展現形式大不相同（雖然他自己也有不少名作是改編自文學作品，例如《彼岸花》）。
換句話說，暢銷書榜中未必能找到適合翻拍的小說，而找出來的小說，假使真的有金主願意挹注，有導演願意改拍，最後也可能因為導演的功力與風格而導致票房不佳。重點，還是在如何讓對的故事遇上對的導演。但陳穎青的提議，一來似乎無助於提昇暢銷書榜中的本土作品比例；二來也不能保證這些被選出來的作品能夠碰上對的投資者與導演。
說起來，市面上早已不乏適合改編為電影的作品。皇冠七屆的大眾小說獎中，不少作品都適合改編成電影。例如張草的《滅亡三部曲》、張國立的《匈奴》都有史詩電影的格局。文旦的《二四俱樂部》，既晴的《請把門鎖好》的故事架構，或許更適合臺灣電影產業的規模。不過可惜的是，除了第一屆杜修蘭的《逆女》由臺視改編成電視劇外，其他幾部都乏人問津。另外像是九把刀的小說《功夫》（我一直都覺得與其當作文學作品，不如拍成電影更能呈現他所想像的世界，這本書根本不追求文字可能表達的思辨、感動深度，只是單純的追求畫面的刺激。這些在文學性上是缺陷，卻對電影來說，卻是相當有力的。）、伊格言的《噬夢人》，都是故事情節引人入勝，同時富有畫面性，適合改編成電影的作品。
更往前看，侯文詠的幾部小說都改編成了電視劇，品質也不錯。也許該看看侯文詠的小說、改編電視劇為什麼成功，再來看看該從哪個環節下手。其實這裡更直接的問題是：除去沒有投資眼光之外，臺灣的投資者是因為沒有好故事，所以不敢投資嗎？又或者，是因為沒有能夠拍大眾片的好導演？再進一步問，導演本身對於不同類型的故事，也未必通通擅長。像被大捧的魏德聖，他的小品《海角七號》做得不錯，但《賽德克巴萊》只是一部場景跳來跳去的大部頭漫畫書。這個問題是多方面的。如果沒有切中環節，恐怕不是丟個幾萬塊，弄個獎就改變的。坦白說，陳穎青的提議怎麼看都只是沒有意義的畫蛇添足。
No comments:
Post a Comment